劇集完結后仍舊是熱搜寵兒，持續(xù)搶占高位話題。

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主演開始被觀眾“挖坑”，劇中的“寶藏”角色，逐漸變成劇外的“寶藏”演員。

這便是網(wǎng)劇《獵罪圖鑒》如今的收獲，作品雖已完結，話題討論熱度卻居高不下，很有被網(wǎng)友再用網(wǎng)絡“盤”一遍的跡象。

上一次大結局后被觀眾如此念念不忘的電視劇，還是今年的口碑王炸《人世間》，一部全年齡向的史詩正劇，劇情很有生活厚度。

與《人世間》相比，《獵罪圖鑒》無論題材受眾還是卡司團隊，似乎都“小”了很多，但它卻成為繼《人世間》后，又一部以“后勁大”著稱的作品。

第一季完結之后，全網(wǎng)便開始呼吁第二季能夠面世，如今《獵罪圖鑒》的話題熱度，也有很多是關于續(xù)集，而且利好信息還蠻多。

劇情做了開放式收尾，幕后再出新BOSS，明顯是給第二部留的創(chuàng)作空間，這也是觀眾認為《獵罪圖鑒》有第二季的關鍵原因。

這個IP有個非常大的優(yōu)勢，編劇并沒有靠主線案件的撲朔迷離做長期誘餌，像美劇一樣死活不給觀眾一個“答案”，而是用20集營造了自己的獨特風格。

用藝術探討犯罪，用寫意呈現(xiàn)懸疑，讓觀眾在探案中感受美術的力量，風格意境非常有沖擊力，編劇可以用這種風格，去無限延伸季播劇情長度。

制作方對劇粉關于第二季的呼聲反饋很積極，官方不斷針對第二季信息做互動，看起來很像為續(xù)集預熱，按目前的人氣基數(shù)，他們開第二季性價比會很高。

最關鍵的是編劇團隊被扒出去年已經(jīng)在為第二季取材做準備，甚至還準備了番外篇，主演檀健次、金世佳也積極宣傳第二季話題。

按《獵罪圖鑒》目前劇粉的反饋與制作方的熱情，推出第二季似乎是雙方共同的期待，但客觀來說，這部網(wǎng)劇的第二季想快速面世，并沒有那么容易。

主創(chuàng)團隊的確沒有封死第二季的可能性，也一再透露想做第二季，但查一查相關信息，第二季目前似乎還處于呼吁狀態(tài)，而非在第二季拍攝之前便鎖好的項目。

這與《慶余年》、《鬼吹燈》系列等季播劇相當不同，這些從一開始便決定做成季播劇模式的作品，都提前跟演員簽了長期意向合同，按季播推進。

而《獵罪圖鑒》當前的狀態(tài)卻是大家都想做第二季，但第二季是在制作方的短期計劃內(nèi)還是未知數(shù)，甚至，想要第二季被納入計劃，可能還需要市場支持。

主演之一的檀健次在直播中關于《獵罪圖鑒》第二季進展的回復很嚴謹，卻也透露了一個現(xiàn)實：呼聲越高，第二季的開拍率就越大。

簡而言之，即使團隊不斷透露要做第二季，制作方最初也并沒有做明確的季播規(guī)劃，而是要根據(jù)市場反饋來遞進，或許當下，正處于各方協(xié)調(diào)期。

劇粉的熱切期待，還需要再多的話題發(fā)酵支撐。

這也是目前國產(chǎn)季播劇普遍存在的問題之一，沒有成熟的季播規(guī)劃，導致一部作品面世之后，季播噱頭打出去了，產(chǎn)出卻遲遲跟不上。

制作規(guī)劃全面、完整的季播劇，應該是什么樣呢？最初季播是指美劇等海外劇的制作模式，邊拍邊播，一年播一部分劇情，是為季播。

當然，也有不少作品因為制作周期等問題跟不上一年一播進度，比如對大場面及特效要求很高的《權利的游戲》，間隔便非常長，但制作進程是沒有斷過的。

隨著播出模式的演變，很多海外流媒體平臺在季播時間上不斷在做調(diào)整，近兩年不少季播新劇的播出規(guī)律，已經(jīng)開始向一季一播靠攏，制作效率很高。

比如曾經(jīng)在國內(nèi)社交平臺也很火的韓劇《頂樓》，兩年播了3季，往往上一季還未完結，下一季便已經(jīng)在制作中了。

林心如主演、與奈飛合作的臺劇《華燈初上》，也實現(xiàn)了半年播完3季，不過他們的體量走了短小精悍的路線，制作周期相對會比較短一點。

內(nèi)地季播劇則比較隨緣，往往是拍一季算一季，后面是否再出，全看緣份，2009年首播、2020年完結的《愛情公寓》，已經(jīng)是難得有始有終的老季播劇。

隨著網(wǎng)劇產(chǎn)量的爆發(fā)，近兩年不少制作方也開始嘗試規(guī)范季播劇制作流程，但結果往往不盡如人意，經(jīng)常出現(xiàn)兩種讓觀眾無奈的情況。

一種是規(guī)劃很豐滿，現(xiàn)實操作卻跟不上。

這種廣泛存在于大制作季播劇，大男主古裝劇《慶余年》便是個中典型，2019年第一季面世時，制作方便給了觀眾一顆“定心丸”：主角簽了全季意向合同。

彼時劇粉都贊賞不已，因為我們終于不用擔心播一季換一波人的糟糕體驗了，結果如何呢？將近3年過去了，第二季一直說要拍，卻一直還沒開拍。

如今能不能湊足原班人馬的檔期？應該已經(jīng)無人能保證了。

難得執(zhí)行力比較強的是網(wǎng)劇鬼吹燈系列，前期很多工作基本上都準備好了，開拍后一氣呵成，只要規(guī)避到后期和過審的風險，基本能穩(wěn)定更新。

另一種是有季播的理想，但沒有季播的膽量。

《獵罪圖鑒》便處于這種情況，劇情留下第二季伏筆，不一定就是制作方從第一季開拍前便已經(jīng)規(guī)劃好了做季播劇，更傾向于隨手留伏筆，拍不拍看情況。

如果市場反饋火熱，那便是第二季伏筆，如果市場反饋不佳，則是開放式結局，既降低了投入風險，又為IP成功留下繼續(xù)創(chuàng)作的空間。

但正如檀健次所言，這種無提前規(guī)劃的季播劇能不能有第二季，全看觀眾的呼聲高不高，但無論觀眾呼聲有多大，第二季的制作還都是要看緣份的。

2019年的口碑古裝懸疑劇《大宋少年志》預留的第二季空間更大，呼聲也非常高，但直到2022年，制作方才走到了《大宋少年志2》開機流程。

在最初沒有明確規(guī)劃做季播劇的季播劇，能有這種結果，已經(jīng)算是國產(chǎn)季播劇里對劇粉比較負責的了，大多數(shù)都如《楚喬傳》般泡著呢。

小成本且又在劇本創(chuàng)作上大膽打破市場束縛的《獵罪圖鑒》，如今能夠努力爭取制作第二季的市場空間，也讓人覺得辛酸卻又愿意支持，以增加第二季面世概率。

但同時也希望制作方們，在追求精品的路上更堅持一些。

很多制作方想做季播卻又不敢提前做規(guī)劃，大多是因為不確定作品能否受歡迎，想要反復檢查一把，畢竟如《鬼吹燈》、《慶余年》般IP粉絲就能養(yǎng)劇的不多。

但想要提高季播劇的成功率，關鍵還需要制作方在劇本上下了足夠的功夫，增加劇本鑒賞能力，原創(chuàng)劇本《獵罪圖鑒》的成功，便是一個范本。

編劇團隊用心打磨的原創(chuàng)劇本，打破市場懸疑劇的風格化創(chuàng)新，以及為故事、角色服務的選角，讓這部網(wǎng)劇的成功，變得理所應當。

如果能保持這種創(chuàng)作態(tài)度，真正與觀眾的審美共振，我們的制作團隊，又何嘗不能擁有一口氣做完一整部季播劇的勇氣呢？

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